第一次看到楚原【注一】的名字是在联邦德国电影史家UIRICH GREGOR所著的《世界电影史(1960以来)》的简短介绍。其文曰:“比如楚原的《一个中国名妓私下的忏悔》,由于精心设计的灯关和布景,使该片可以于约瑟夫.冯.斯登堡的影片媲美”【注二】当时的历史条件,中文版竟不知此片的准确片名是《爱奴》。
怀着敬仰之情,我首先看了香港三位专业人士的访谈,他们的谈话更加深了我的好奇,比如内中有一位说这是一部女权主义【注三】的影片。但我看完全片不仅大失所望。因为此中影片不过是“拳头加枕头”的产物,一部立意欠妥、毫无新意的商业电影。它的骨子里还是二十年代末期武侠片【注四】的路子,讲究因果报应,带有浓重的宿命色彩
平心而论,《爱奴》的开始部分还是拍的挺有悬念的,凄凉的官道上飘着鹅毛大雪,阴沉的鼓乐中,捕头出现,他是来调查廖大人被杀的。询问中,总管说出一个人的名字:爱奴。随即,镜头转向一个娇柔、慵懒的女人,并推出字幕。这个开头,仅仅几个镜头就抓住了观众的心,将人带进剧情,欲罢不能。如同中国古典的公案小说的开场诗,廖廖…
看《爱奴》,回味的却是多年后昆汀的《杀死比尔》。同样的皑皑白雪,精致庭院,红漆拟鲜血,美女互刃,断臂卸肩,血染非风采,全是抗着CULT旗反CULT。昆汀爱香港电影,屡屡致敬,可能通几句中文,怎知红男绿女红白喜事等语句赋予的色彩对影像符号的影响,电影是世界的,也是地域的,非本地人操本地方言能沟通,能交流,可有限。
影片从绿色影调开始,皑皑白雪覆盖灰黑古城,男尸身上白衣冒血被落雪覆盖,白里透红。凶手毫无悬念由男尸引入观众视线。此凶手颜胜雪,唇施朱,回味过往,眼含泪。爱奴不幸被劫到妓院,威逼利诱下青涩丫头成了情色妓女,好汉相助被连累,本想自杀的没死,救她的却死了,临终还给了她生的理由——报复。怎样的世界,报复成了生存的理由。怎样的电影,情色不情色,探案不探案,武侠不武侠,中不中,洋不洋,被《世界电影史》赞誉可以与约瑟夫•冯•斯登堡的影片相媲美。
对白象现在中国的武侠大片,英雄十面埋伏无极,古装美女挂爱在嘴边,还不如寻枪里中年大嫂方言说着的爱不爱自然。对白的荒诞感造福世界观众,也正好和刻意营…
“爱奴”殿堂级!短评不够短01
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