《河边的错误》讲了一个什么故事，也许导演和编剧自己也不知道，就像电影里洗照片那场戏一样，拍的时候就没有焦点（主题），洗出来自然是模糊的。
为了营造出这种模糊的感觉，电影用了16mm胶片拍摄。刚看的时候会觉得画面偏暗、模糊，看起来令人不适，但等你克服了这种不习惯带来的不适，就会沉浸到电影营造出来的时空中。
模糊性的表达带来一种暧昧感，好处就是解读空间很大，一千个人有一千种解读角度，原著作者余华也在花絮里表示了，把解释的权力交给观众。
作为一个观众，那么在下面里

影片背景，1995年，计划生育政策方兴未艾，“人多将带来贫穷”，“人多我们的社会将不堪重负”，所有社会问题在特定的社会语境下被归因于普罗大众不加节制的繁衍，那是个厌恶“人”的时代，健康的婴儿尚不能完全被允许出生，马哲那个有十分之一概率是傻子的孩子，更是会被官方语言（片中以医生代表）/社会共识所冷遇，一个有概率成为傻子的孩子，长大后便有可能成为不了“正常人”（哪怕这种可能性仅占十分之一），正常的人尚被深深厌恶，所有“非正常人”势必受到社会更大的敌意与摧毁

“河边的错误”算是拍得不错的了，就是小说的犀利确实是过不了吧。敏感点都改了，但是改的还不错。
小说给我的感觉就很“余华”，是那种手术刀切开皮肤把组织露出来的精确和残忍。一个疯子能逼疯所有人，而从社会到体制到法律都不能拿疯子如何，只有一个目睹了全程看着一个个人被这一场意外逼疯的警察用自己疯狂的正义祭天才能结束这场疯子引发的荒谬。
小说里马哲的感觉更纯粹，余华是爱这个角色的，他被不得不看着鲜活生命的消散而困在这个疯子的梦魇中，纯粹且正义到只有杀了疯子才行

案件的真相其实一开始就很明显了，凶手就是疯子，但在马哲这种老刑警看来，杀人都要有个理由，这是他多年刑警生涯教会给他的，究竟疯子为什么要杀人，还是真凶真的另有其人，他想要捋出一条完整的证据链，用缜密的逻辑推理推出真相。但可惜，疯子就是疯子，他没有逻辑，他想杀人便杀，甚至他杀完人就这样堂而皇之的走在街上，他是马哲这种老刑警完全无法理解的一类杀人犯，不图财不图色，啥都不图就是要杀人，所以马哲不信，他开始一一检索证据，想亲手找出能说服自己的真相

《河边的错误》我没看过原著，但深深知道“潦草小狗”余华老师的功力，开始，黑幕：
一句字幕：“人理解不了命运，因此，我装扮成了命运，我换上了诸神那副糊涂又高深莫测的面孔。——阿尔贝·加缪”瞬间击中了我。
一个疑惑：幺四婆婆死后，从灵魂深处有个声音在问我，即便是死了这么一个人，为什么还是投入大量社会资源去调查真相，真凶到底是谁，居然这么无聊去杀害这么一个人。
一个误导：不免俗套的陷入了马哲被的视角，和所有观众一样，在“是谁杀了谁”的悬疑漩涡中无法自拔，但揭开命运的真相

余华说，河边的错误不看两遍可惜了。如果你认为这是原作者在平遥电影节上的官话，那你一定错了！
因为这是一部拥有极大解读空间观看的作品，至于真相是什么？只取决于作为观众的你，想看到什么
作为魏书钧的第三部长篇电影，他终于在厚实的文学剧本加持下，拍摄出一部精巧融合文艺和商业的上乘之作。《河边的错误》没有向市场妥协，也没有固守作者电影的自我表达，有人说这是一部中国版《杀人回忆》，但也许电影本身表达的含义，要比前者更加丰富和残酷
电影剧情本身用一句话就能概括

【河边的错误】意外好片，体制，破案与家庭
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