时尚前端服装秀_(法国巴黎时尚服装秀)

民国是一个兼容并包的时代时尚前端服装秀，思想、文化经历着空前的颠覆与融合时尚前端服装秀，女性的自我意识正在慢慢的觉醒时尚前端服装秀，她们崇尚西洋派的摩登装扮时尚前端服装秀，被为之纷纷效仿，而引领这些时尚的人物，就是那些在镜头下风情万种的女明星。

民国的女明星在这场时尚盛宴中，走在了时代的最前端，她们在光影之中传递时尚的元素，用华服锦缎展示东方女性的柔美，以及与西方文化融合下的潮流符号。

1、胡蝶

提起民国女明星，胡蝶是一个绕不开的话题，她的美丽就像那个时代开放的玫瑰花，馥郁、芬芳，在光影之中引领着时尚潮流。作家张恨水评价胡蝶，他这样说，“胡蝶落落大方，一洗女儿之态，性格深沉、机警、爽利兼而有之，如与《红楼梦》中人相比拟，十分之五六若宝钗，十分之二三若袭人，十分之一二若晴雯。”

胡蝶的容貌气质是非常契合时代的审美，民国时期的 *** 也好，广告月份牌也罢，流行的脸型都趋向于圆润，丰满。和现在的锥子脸，高鼻梁的网红风格不同，民国的女性更加具有传统的审美性。

《红楼梦》里描述薛宝钗的长相，“脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠”，这样的长相最是符合古典美人的要求，影星胡蝶的长相就是这种大气端庄的样子。而且胡蝶还有一个显著的特征，一对梨涡，巧笑嫣然。

胡蝶的妆容如同西子湖，浓妆淡抹总相宜，前期胡蝶的形象更加清纯淡雅，出演《姊妹花》时，一人分饰两角，这个时间段的胡蝶如初恋一般纯洁美丽，《良友》画报创刊之一期的 *** 就是胡蝶。

影星胡蝶

从胡蝶早期的妆容可以看出来，她的额头前还有少量的刘海，头发也是梳于脑后，显得亭亭玉立，端庄含蓄。后期胡蝶的形象有了一些变化，时髦的卷发，加上浓烈的妆容，一位颇具摩登气质的佳人，成为众人膜拜追捧的对象。

翻看胡蝶的杂志摄影，其服饰多半以旗袍为主，合体的裁剪，让她显得仪态万方，作为三十年代红极一时的女明星，胡蝶的造型多变，有穿着运动装，手握球拍，青春无敌的照片；有身披时髦大衣，内着精美旗袍，与奥斯卡影后玛丽·璧克馥的合影；有坐于台阶前，双手置于膝盖，卷发梳于脑后，风情万种的旗袍装扮；更有一袭黑色曳地长裙，单手叉腰，仪态万方的晚礼服形象。

胡蝶的每一种造型都代表着一种风尚，成为众多名媛贵妇争相模仿的对象，女明星荧幕上的形象被延伸到了生活，在光影中行走的时尚制造者，总是会被更多的人所认同，从妆容到服饰上，胡蝶这样万人瞩目的女明星，必然成为时尚的风向标。

2、阮玲玉

能与胡蝶并称的，那就是阮玲玉了，与胡蝶的雍容华贵比起来，阮玲玉更加的纤细，柔弱，眉宇间总是透露着淡淡的忧伤。阮玲玉在她25年的荧幕生涯中，塑造了很多经典的人物形象，她因为饰演《野草闲花》中的卖花女一举成名。

如果把胡蝶比成艳丽的玫瑰花，那么阮玲玉更像是一束淡雅的茉莉，静静的释放着自己的香气。她五官小巧精致，有着江南女子特有的温婉，柳叶细眉，瓜子脸，具有中国古典美人的一切优点。与胡蝶一样，20年代中期的阮玲玉以直短发，碎刘海的形象出现，清丽含蓄。

影星阮玲玉

时光流转到30年代后，阮玲玉的形象也有了极大的改变，短发 *** 浪成为了时尚的标配，可以说，与此同时的各位女明星的头发，都再也没有直过，由此可见，20世纪30年代的卷发已经成为了一种潮流。

阮玲玉出现在杂志中的服装款式，多半以旗袍为主，各种旗袍穿在她身上，就是一场时装秀，她的每一个旗袍造型都引领着民国女性的时尚。有人这样形容阮玲玉，“婷婷长成，琼葩吐艳，朗朗照人，虽荆布不饰而韵致俨然。”短短几句话，把阮玲玉的风姿形容得淋漓尽致。

阮玲玉天生丽质，无论是华服盛装，还是荆钗布裙，都掩饰不住她的风采。阮玲玉的淡雅与旗袍最是相衬，1991年，张曼玉饰演的《阮玲玉》，以多样的旗袍出演，把风华绝代的佳人塑造得栩栩如生，张曼玉也凭借出色的演技，斩获柏林电影节影后。

3、 周璇

20世纪的上海，既有“十里洋场”的繁华，又是时尚的代言城市，因为电影业的发达，上海如一个影视生产公司，制造了大量的明星。

如果说胡蝶与阮玲玉引领了贵妇名媛们的时尚，制造了一场高端潮流盛宴，那么周璇的时尚，更加接近平民。

有“金嗓子”之称的周璇，不但具有天使般的面孔，还有天籁般的嗓音，如果放在现代，周璇将是“影视歌”三栖明星的代表人物。她因为饰演《马路天使》里的小红被人们所熟知。

金嗓子周璇

她清纯可人的形象，如一股清流，在上海的电影界独树一帜，周璇的照片也多以旗袍为主，但是她的照片巧笑嫣然，比阮玲玉少了几分忧郁，多了几分俏皮。

从她的照片，我们不难看出，30年代的上海，已经开始流行起了短袖旗袍，甚至是无袖旗袍，旗袍的裁剪也更加贴合女性的曲线，侧开叉的旗袍，使女性的腿部若影若现，魅惑无比。周璇有一张斜坐在椅子上的照片，她顾盼生姿，娇媚动人，无袖的旗袍淡雅素净，没有贵妇的咄咄逼人，只有少女的娇羞之感。

另一张照片，周璇低头凝视手中鲜花，身穿素条纹旗袍，清新脱俗，如雨后百合，让人怜爱。

从这些女明星的妆容，服装来看，三十年代的时尚，是中西合璧的大融合时代，女明星的装扮最能体现当时的潮流，她们本身就站在时尚的最前端，女明星的示范作用，更能让普罗大众认识时尚，接受时尚，她们的一举一动，一颦一笑，都被大众所关注，她们在光影之中解读时尚，传播时尚。

20世纪的民国，可是说是旗袍的天下，用风情万种来形容穿旗袍的女子，一点都不过分，旗袍演绎的魅力，不仅仅是女性的柔美，还有来自它浓浓的岁月沉淀，不经历世事沧桑，是穿不出旗袍的韵味来的。

旗袍本是满族人的民族服装，可是在民族的大融合中，旗袍渐渐的被赋予了更多的含义，20世纪初的旗袍还是与这种宽大的样式如出一辙，没有任何变化，到了20年代中后期，随着思想的进步，西方文化的传入，“西风”吹来，渐渐的吹瘦了旗袍的腰身，也“吹”高了旗袍的开叉。

时光流转到30年代，旗袍已经成为女明星们的更爱，不管是胡蝶，阮玲玉等等女明星，还是林徽因，陆小曼这些名媛贵妇，都纷纷穿上了旗袍，这是旗袍的天下，女性们在这个华丽的舞台上，争奇斗艳。

《上海画报》的旗袍女郎

1926年的《上海画报》刊登了一期民新影片公司的欢迎会，照片中林楚楚、李旦等女明星都穿着旗袍马甲，证明在当时，旗袍马甲是盛极一时的，众多女明星纷纷以穿这样的服装出镜，证明了当时旗袍马甲的流行程度。

但是能穿出这样衣服的女性，注定是时尚的先驱者，包括这些女明星，她们是敢于走在时代最前沿的，当时《良友》画报出了一期军阀孙传芳的公告，在公告里，他明确实提出，女子不能穿旗袍，衣服应该以宽大为主，显得端庄正派，这才是女子该有的样子。

从孙传芳这则公告管中窥豹，1926年之前，旗袍的改良是被一些人 *** 的，但是从《上海画报》中众多女明星的穿着来看，这些时尚的弄潮儿并没有理会这些流言蜚语，继续走在潮流的风口浪尖之上。

悠悠之口并没有阻止旗袍的流行，20年代的后期，旗袍马甲渐渐被淘汰，旗袍正式在历史舞台上绽放光彩，《良友》、《玲珑》、《上海画报》等时尚杂志的 *** ，纷纷以旗袍的造型闪亮登场。

从20年代末，胡蝶、阮玲玉的照片中可以看出来，她们的造型还相对保守，妆容还是以清雅为主，那种西式的波浪卷也并没有出现，但是旗袍的下摆开叉有所提高，处在膝盖靠下的位置，一种女 *** 说还休的羞涩感，我见犹怜。

旗袍作为民国重头戏，把它的风采演绎得恰到好处，女明星的示范作用，也让旗袍的风采如一面鲜艳的旗帜，招展在民国的季风里，无比耀眼。

三、漂洋过海的西式服装

1、挺括的大衣

如果说旗袍是民国的时尚，那么真正融合了西方文化的裙子、大衣等等，更是在女明星的示范下，成为了时髦的另一个关注点。

看过《金陵十三钗》的朋友都记得一个经典的镜头，玉墨等女子进入教堂之前，个个身披大衣，内着旗袍，那种旗袍与大衣的混搭，碰撞出东西方服装搭配的 *** 火花。

《良友》画报、《上海画报》都不约而同的刊登了一期介绍西式潮流的专栏，专门做了一场欧美时尚服装秀，挺括的大衣，时髦且保暖的设计，很快被带入了时尚界的圈子。大翻领，纯羊毛的英伦风格的大衣，格外受到女明星的推崇。

1929年《良友》画报刊登了胡蝶与玛丽·璧克馥的合影，画面中第二届奥斯卡影后玛丽·璧克馥身着羊绒大衣，单身插兜，脚登高跟鞋，而旁边的胡蝶端庄大方，同样身穿翻领大衣，内搭旗袍，黑色宽口皮鞋。

女明星对于大衣的追捧自是不用赘述，从阮玲玉、黎明晖等女星留下的图片里，都能看到她们穿着大衣的身影，她们风姿卓越的样子，被留在了时光的格子间里，女明星们因为职业的缘故，需要用精神万分的样子迎接镜头的考验，所以她们也更加注重外在的形象。

阮玲玉的西式服装

而各路名媛贵妇也在女明星的示范下，把大衣穿在了身上，林徽因、宋美龄、唐瑛等等各路杰出女性都留下过身穿大衣的影像。

电影明星本身就是时尚的制造源头，她们自带光环，是尝试新事物、新观念的先驱者，她们对于时尚的敏感度，本来就优于常人，所以最能把握时尚脉搏的也是明星这个群体。

民国女明星，更像是一群利用光影传播时尚的使者，当时电影明星穿着的大衣，基本都来自于西方的最新款式，她们在之一时间就能把握时尚流行的风向，从而成为之一批时尚的弄潮儿。

2、摇曳的连衣裙

连衣裙既没有旗袍的束缚，也没有大衣的华贵，但是它的产生，却让民国的女性，又多了一件选择。

连衣裙在任何时代都被女性所青睐，在民国也一样，西式连衣裙分为日常穿着与晚礼服。直到现代，这种分类依然存在。日常的连衣裙更加随意舒适，晚礼服更加雍容华贵。

《玲珑》曾经登载了这样一个栏目，《1932年好莱坞新进明星》，在这个专题里，《玲珑》杂志用极大的篇幅介绍了好莱坞的明星，而这一期好莱坞的明星们，个个身穿连衣裙，自信且美丽，这是好莱坞带来的时尚讯息，民国女明星们牢牢的把握住时尚的蛛丝马迹，女明星们的连衣裙款式基本与好莱坞是同步的。

1935年的《良友》画报刊登了胡蝶身穿黑色连衣裙的画面，她眼望前方，妩媚多姿，眼波里尽是风情与温柔；1937年《青春电影》封面，陈云裳身穿白色连衣裙，如清泉般澄澈的笑容，令人无比舒心。

另外一类连衣裙就是晚礼服了，这是出席重要场合所要穿的衣服，女明星们会在一些特定场合穿着，就像现代的红毯，民国的女明星们也会出席一些非常重要的场合，所以晚礼服也是必备之物。

女星晚礼服

1934年《玲珑》杂志刊登了一期上海百乐门众位佳丽的时装表演，在这次盛会中，晚礼服做为重头戏闪亮登场。

西式服装是完全西化的一种潮流，女明星们接受着时尚流行的最快消息，然后她们把这种时尚转化成具有东方审美的时髦服装，她们借助光影之间带来的名气，把时尚的审美传递给普通的人群。

每个时代的女人对妆容的在意都是相同的，打开网站，有一堆讲述化妆品的视频，也有很多粉丝追随，前段时间 *** 就爆红了一位带货王，李佳琪，他就是卖口红而出名的，可以想见，什么时代的女性，对于时尚的妆容都是极其敏感的。

打开民国的老画报，我们会发现，那时候的美人，都有一个共同的特点，柳叶细眉，悬胆鼻，樱桃小嘴。20年代的妆容比较清淡，《良友画报》之一期刊登的胡蝶照片，就可以看得出来，她当时的妆容以清淡为主，纯洁可人的样子，淡施脂粉，薄点朱唇，自然而细腻。

30年代开始，女明星的妆容就渐渐的浓艳起来，受西方电影的影响，民国女星们的妆容也在渐渐的变得张扬自信。

民国时期电影明星们的眼妆较为朴素，眼影偏棕黑色，那时候不流行染发，眉毛与眼妆一般与发色搭配，这与我们中国人讲究自然和谐有莫大的关系。

白皙的皮肤，细长的眉毛，温柔可人的单凤眼，热情似火的红唇，民国女明星整体上的优雅可人，也把时尚的小船开在了潮流的浪尖之上。

民国是“西风东渐”的时代，这股“风”吹来了时尚的暖风，“吹”醒了女性的思想，也“吹”瘦了旗袍的腰身，上海的电影业也在此时长足发展，因此而产生的女明星，成为了行走在时尚最前沿的代表人物，银幕上，她们在光影之中任意切换，把现实与虚幻结合起来，而走出荧幕的她们，其美丽的形象依然光彩照人，她们成为了摩登女性争相模仿的对象，而她们所代表的时尚元素，潮流符号，深深地影响着民国女性的生活与思想。